Manuel de Paula, Concha Vargas, Ana Belén Peña y Miguel Ángel Vargas intervienen en una mesa moderada por Araceli Pardal_reportaje fotográfico de William Max
En el año 1976, del que ahora se cumplen 50 años, se estrenaron tres obras de arte, tres obras maestras, de los artistas flamencos lebrijanos. Un año 1976, en el que hacía pocos meses de la muerte del dictador,
Aún estaban vigentes las leyes de Franco y el camino hacia la democracia no estaba nada claro ni definido. Las fuerzas continuistas del régimen convivían con una fuerza mucho más humana, solidaria, una fuerza diversa, que reunía distintas sensibilidades, pero que tenía un sentido claro: ni un paso atrás hacia la barbarie, todos empujando hacia la apertura, hacia la libertad.
En España y en Madrid, la ultraderecha campaba a sus anchas, con el agravante de que llevaban pistolas: no hay más que recordar los asesinatos de Atocha, que fueron en el 77. En Andalucía, las huelgas y las movilizaciones obreras fueron muy numerosas y decisivas en el camino hacia la democracia. Lebrija también es ejemplo de esto, con el Partido de los Trabajadores al frente.
En el terreno cultural, se intentaba dejar atrás una cultura rancia y oficial, para abrirse a la vanguardia y al futuro. Pocos hubieran dicho que el flamenco también participó de esta apertura. El pueblo gitano sumó a la lucha por la libertad su propia lucha por la identidad. Por primera vez, los gitanos hablaban de los gitanos. Hablaban de su historia de persecuciones y de sus reivindicaciones. Querían, ellos también, un mundo mejor.
En Lebrija los artistas gitanos se lanzan a esta aventura, no sin riesgos. Con unos niveles de excelencia y de calidad artística, además, que se analizan en la mesa redonda de la #61Caracolá EL CANTE QUE NAQUERA, con la presencia de los creadores y protagonistas Manuel de Paula, Concha Vargas y la hija de Juan Peña El Lebrijano, Ana Belén Peña.
La bailaora Concha Vargas fue pareja de baile de Mario Maya en el primer Camelamos Naquerar. que se entrenó en la Universidad de Granada en ese 1976. Goza de buena memoria, así que empieza la mesa redonda recitando unos versos de Pepe Heredia Maya y contando anécdotas de esa representación y la gira que la llevó a las principales ciudades españolas y a París en el 1977.
Manuel de Paula era un joven cantaor por aquellos años 70, relacionado con la vanguardia cultural a través del productor del disco Romance de Manuel Justicia, un tal García Pelayo, director de cine y productor también de Triana y Lole y Manuel. Junto a Antonio Atienza, que hizo las letras, y las guitarras de Pedro Peña y Pedro Bacán, sacaron un disco ambicioso y comprometido con los más vulnerables: «Yo hice el disco que pedían los tiempos», explica Manuel de Paula en la mesa redonda celebrada en el Patio de San Francisco en Lebrija.
Ana Belén Peña era solo una niña en 1976, cuando salió el disco de Persecución de su padre Juan Peña El Lebrijano con textos de Félix Grande. Fue como una unidad didáctica cantada, sobre la historia de los gitanos en primera persona. «Debería haber unidades didácticas en los colegios, hoy en día, para que se explique esta parte de la historia que ha estado silenciada, una historia de persecuciones y discriminación hacia los gitanos», reivindica en la mesa redonda. En la mesa redonda interviene también el historiador y director de escena, el lebrijano Miguel Ángel Vargas.
No podía faltar el cante, que lo trae al siglo XXI el jovencísimo Manuel Monge, acompañado de la guitarra de Curro Vargas. Un trabajo excepcional, ya que ha interpretado un tema de cada una de las obras de arte. A las palmas, Alonso, Kilito y Ángel del Viá. Y en primera fila, la familia lebrijana del cantaor, que aunque es nacido en Jerez está emparentado con José Vargas El Viá de Lebrija.
