El músico francés CLAUDE WORMS nos acerca a la faceta de compositor internacional de PEDRO BACÁN

Pedro Bacán partió de una experiencia casi familiar para situarse en la vanguardia de la música europea contemporánea

Ya lo sabíamos, que Pedro Bacán había significado mucho en el ambiente musical y cultural de fronteras para fuera, y que los músicos y el público francés lo apreciaban más que el reconocimiento que había tenido en su tierra. Por fin el pasado jueves, 28 de septiembre, el músico y guitarrista francés Claude Worms vino a Lebrija a explicarnos el porqué: cómo hizo Pedro Bacán para partir del cante de su familia de Lebrija y Utrera, y situarse, tras años de mucha intuición y trabajo, en la vanguardia de la música contemporánea.

El gran conocimiento del cante que tenía Pedro Bacán, su inteligencia musical innata y las horas de trabajo permitieron a este guitarrista representante de los gitanos flamencos de la baja Andalucía, llegar al triste final de su vida habiendo alcanzado un nivel compositor e interpretativo con el que se identificaban los movimientos musicales contemporáneos.

Flamenco

Conferencia de CLAUDE WORMS sobre la figura de Pedro Bacán sept 2017

En París y en la Europa de la década de los años 80 y 90, había unos movimientos de música clásica renovadores, como el de la música espectral, que buscaban cosas nuevas en la descomposición de los sonidos, y que al escuchar a Pedro Bacán con su guitarra quedaron maravillados. Pedro Bacán llegó de forma intuitiva y con mucha inteligencia musical adonde estos músicos pretendían llegar, un mundo nuevo de emociones musicales que evolucionara el concepto de la música clásica contemporánea.

Claude Worms sitúa la figura de Pedro Bacán en el lugar que le corresponde: “Un compositor no es solo el músico que escribe sobre la partitura; se puede componer en una servilleta de papel o se puede componer, como hacía Pedro, con la guitarra. Pedro Bacán llega con su guitarra al punto de la perfección formal”. Éste no fue el único mito que nos desmitificó Claude Worms: “todos los compositores clásicos del siglo XIX improvisaban sobre sus propias composiciones, como hacía Pedro Bacán”.

La influencia de Diego de Gastor le dió a Pedro Bacán una buena base de partida. Ambos buscaban las emociones del público a partir de composiciones repetitivas: “el uso inteligente de las repeticiones no es tan fácil, hay que saber qué se repite y cómo. Se llama trabajo temático y le hubiera gustado mucho dominarlo a compositores de otras épocas como Beethoven”.

La otra base sólida del guitarrista lebrijano fue el cante, el cante de Utrera y de Lebrija, el cante de su familia: “Pedro siempre sitúa su influencia en cantaores, nunca en otros guitarristas”. Aquí empezaron también sus averiguaciones sobre el origen oriental del flamenco. “El flamenco evoluciona dentro de su propia lógica, la creación desde dentro es lenta pero continua, a eso no se le puede llamar inmovilismo”, explica Caude Worms.

La guitarra flamenca se acerca al cante con composiciones difíciles y duras de encajar por un oído clásico. El cante flamenco se compone de una serie de microtonos y la guitarra tiene que recurrir a la mezcla de notas diferentes, en ocasiones disonantes. También el concepto del ritmo y del compás está sacado del cante que tan bien conocía Pedro Bacán. “Pedro Bacán no daba casi nunca el cierre armónico de los ortodoxos, sino que seguía con la melodía para volver al principio, como hace un cantaor cuando liga los tercios”.

La conferencia de Claudo Worms ha estado acompañada de su toque, con el que interpretaba falsetas del guitarrista lebrijano; por citas del propio Pedro Bacán leídas con un exquisito acento gabacho por la mujer del francés, y finalmente por el toque grabado de Pedro Bacán, que interpretó en primer lugar una seguiriya acompañado del cante de Curro Malena.

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Conferencia de CLAUDE WORMS sobre la figura de Pedro Bacán sept 2017

Y también los arpegios, otro de los instrumentos de los que se servía Pedro Bacán para construir esa gran casa musical en la que se cobijaron los artistas que lo acompañaban. “El cante de Lebrija y Utrera da la impresión de ser más lento, pero no lo es. Utiliza arcos melódicos muy largos, el cantaor necesita más aire y el guitarrista se sirve de los arpegios para crear esos arcos de sonido que vienen muy bien”.

Pedro Bacán creó, a base de mucho trabajo e inteligencia, un tejido sonoro que interesó mucho a los músicos contemporáneos de vanguardia. “Tirando del hilo con mucha intuición y mucha técnica e inteligencia, Pedro Bacán llegó desde el flamenco a la música contemporánea de manera intuitiva, sin planteárselo”. Lo que pasa es que Pedro llega a este punto al final de su carrera. Esto se puede ver de forma clara en la última grabación MARISMA llevada a cabo en la Bienal de Flamenco de Sevilla y editada a título póstumo.

La conferencia finalizó con una escucha solemne de una granaína sacada de esta grabación Marisma, que contiene además otras joyas del flamenco.

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Conferencia de CLAUDE WORMS sobre la figura de Pedro Bacán sept 2017


Los asistentes a la conferencia tuvimos la oportunidad de escuchar en directo el cante de Curro Vargas, acompañado de la guitarra del joven Curro Vargas.

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Conferencia de CLAUDE WORMS sobre la figura de Pedro Bacán sept 2017

PEDRO BACÁN. ALURICÁN FOTOGRAFÍAS_en memoria del maestro lebrijano de la guitarra

La Exposición estará puesta en Lebrija hasta el 22 de julio, durante la celebración de la 52 Caracolá Lebrijana

EXPOSICIÓN PEDRO BACÁN. ALURICÁN FOTOGRAFÍAS
Fotografías, videos y música
Material divulgativo, hemeroteca,…
HORARIO: de 19 a 22 horas
De lunes a domingo.
Lugar: Sala de Exposiciones PeriArt (c/ Cataño -Lebrija-).

“La música flamenca en su raíz principal, se ha dado y desarrollado en un medio con vocación intimista. La propuesta de esta música ha consistido en enseñar la interioridad del individuo hacia los demás para que estos pudieran compartir las inquietudes del ser. Este arte tuvo un desarrollo sin la pretensión de convencer a nadie a ultranza, sino de enseñarse tal y como es y se siente. Los conocimientos musicales fueron acumulados y desarrollados de generación en generación de maestros empleando la fórmula oral”, son palabras de Pedro Bacán intentando explicar lo que es el flamenco. Porque el flamenco, tal y como él reconocía, es un arte con dificultad para ser entendido.

Por eso, por su conocimiento del flamenco y por la amistad que le unía a Pedro Bacán, el que fuera consejero de Cultura de la Junta de Andalucía, Juan Manuel Suárez – Japón, decía durante la inauguración de la Exposición “Pedro Bacán. Aluricán Fotografías” que para entender lo que es el flamenco hay que venir a Lebrija. “Soy solamente uno más de la legión de personas que admiramos a Pedro Bacán”, añadía emocionado. “Es muy sencillo, aquí llegaron los gitanos flamencos y en un ambiente de convivencia y tolerancia surgió el milagro del cante”.

El Ayuntamiento de Lebrija produce esta Exposición, junto a la recién creada Asociación Cultural Pedro Bacán, con motivo de la 52 edición de la Caracolá Lebrijana y dedicada a la memoria del guitarrista en el vigésimo aniversario de su fallecimiento. “Porque 20 años no es nada”, continuaba Suárez – Japón, “para los que tenemos tan frescas y tan vivas las sensaciones que él nos dejó, y tenemos su presencia retenida en el corazón”.

Con esta Exposición, Lebrija le rinde la gloria que se merece al artista Pedro Bacán: cada artista con su obra, añade a su pueblo su seña de identidad, y Lebrija tiene artistas de primer nivel que han recorrido el mundo llevando su nombre. “Se nos llena la boca hablando del flamenco como Patrimonio de la Humanidad”, continúa Suárez – Japón, “y el flamenco son personas nacidas en lugares muy concretos, así que es obligación de los dirigentes homenajear a esos artistas y su legado”.

Durante el acto de inauguración de la Exposición, también intervinieron la alcaldesa de Lebrija, María José Fernández, así como la delegada de Cultura, Tamara Carrasco. Hubo lugar para la familia. El hijo de Pedro Bacán, Sebastián Peña Snow, que dijo estar emocionado al darse cuenta que su padre “es de todos” y poder con esta asociación “intelectualizar su obra, como le gustaba a mi padre: la música que él creaba, sus pensamientos, sus estructuras, tenemos ahora la oportunidad para entender mejor a mi padre”. Y su hermana Inés Bacán, magnífica cantaora, que no tuvo palabras más que de cariño: “¿Qué voy a decir de mi hermano, que lo quería con locura, qque estaba enamorada de él y que era más bueno que nadie”.

Os dejamos imágenes de la inauguración:

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EXPOSICIÓN FOTOGRAFÍAS ALURICÁN en recuerdo a Pedro Bacán 2017

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EXPOSICIÓN FOTOGRAFÍAS ALURICÁN en recuerdo a Pedro Bacán 2017