El tamaño medio del festival de Las Cabezas de San Juan consigue la cercanía y la entrega de los artistas flamencos
¿Un festival de medio alcance? El Festival de La Yerbabuena de Las Cabezas de San Juan no necesita estar en primera línea de los históricos de la provincia de Sevilla. Ha dado con la fórmula o con el formato, como queramos llamarlo, y ese formato por honesto es, sencillamente, válido.
No es uno de los más antiguos, ni con más aforo de los pueblos flamencos de la baja Andalucía. No debe ser uno de los que manejen más presupuesto. Y sin embargo, desde su nacimiento guarda como un tesoro el respeto al arte flamenco. Quizás su tamaño medio en la Plaza del Santísimo Cristo de la Vera Cruz junto a la iglesia principal de Las Cabezas sea el motivo por el que los artistas suenan más cercanos, están más entregados y conectan mejor con un público igualmente apasionado.
Tomás de Perrate en LA YERBABUENA dedicada a PEDRO DE MIGUEL
El festival es fiel a una fórmula que tiene mucho que ver con la persona que en esta edición 2014 recibía la Yerbabuena de Plata a título póstumo: el fundador y salvaguarda del festival, Pedro de Miguel, que consiguió anoche juntar a un grupo numeroso de buenos amigos sentados en primera fila y dispuestos a recordarlo y honrarlo para siempre.
El artista local Manuel Cordero hizo una actuación más que digna para un abrir de boca, junto a la guitarra también local de Juan de Clemente. El utrerano Tomás de Perrate se hizo acompañar de la guitarra de Lebrija Antonio Malena, con una entrega que superó con creces a la de hace unos días en el festival propio de Utrera. Perrate, parece, juega más a gusto en campo ajeno. Y es que se sentía también honrado de colaborar en el homenaje a Pedro de Miguel y su grupo de amigos, entre los que se incluye el desaparecido crítico flamenco Miguel Acal.
La noche prometía, como se vió en la taquilla, a la que no paraban de llegar grupos de lebrijanos y lebrijanas. El pianista Dorantes y el cantaor cordobés Manuel Moreno El Pele colmaron las expectativas. Los dos artistas se gustan mutuamente. Dorantes jalea a El Pele durante la soleá y el cantaor para para darse tiempo y escuchar el piano.
La zambra primera de El Pele lo sitúa ya en el tiempo, un tiempo eterno, el de los clásicos que permanecen. La seguiriya o las seguiriyas que fue desgranando una tras otra, un ramillete de cantes todos iguales o todos diferentes, contenidos y rítmicos que lo acercaban a los grandes conciertos de estrellas en estadios olímpicos. Unos fandangos improvisados a petición del público. Y ahora la soleá, la que más hemos ensayado David y yo y en la que más nos gustamos, parecía decir el cantaor gustándose también a sí mismo.
Hay tiempo para dos solos de David Peña Dorantes con su inseparable Javi Ruibal. Orobroy se inventó para el piano y para un grupo de voces de niñas gitanas, pero hoy día no se concibe sin la percusión de Javi Ruibal que añade matices y nos transporta a países orientales más rítmicos. Fácilmente nos imaginamos a estos dos artistas en Sarajevo o de cualquier ciudad búlgara.
Manuel Moreno El Pele en LA YERBABUENA.
El grupo de lebrijanos a pie de escenario iba creciendo. Los jaleos iban a más: “ole tú, Pele”, “¡gitano!”. El Pele se da cuenta del arsenal de admiración que tenía a sus pies y corre por alegrías para entrar con Manolo Caracol por bulerías. Y cambia de tercio, al compás de Lebrija, para satisfacción de los aficionados, y mete letras de la Perrata en las mismas bulerías. La entrega es máxima y uno de los aficionados lebrijano le pide que termine por tonás. Unas tonás que El Pele le dedica a su compañero artístico David Peña Dorantes y así, pro extensión, honra a todos los aficionados lebrijanos allí presentes.
